Filippo Lovato<\/p>\n
VICENZA Se Filippo Gamba \u00e8 un pianista lirico e posato e Beethoven \u00e8 un compositore eroico e nervoso, vien da pensare che l\u2019affidare al primo l\u2019esecuzione integrale delle sonate del secondo sia una scommessa non esente da rischi. La Societ\u00e0 del Quartetto per\u00f2 non ha tentennato e ha messo la sua fiche sul tavolo. Certo \u00e8 che ci vogliono combinazioni come queste per scardinare le consuetudini interpretative, per ascoltare qualcosa di nuovo. Qualche sera fa, il 19 marzo, Gamba era al Comunale per il quarto concerto dell\u2019integrale beethoveniana. In scaletta c\u2019erano la sonata op. 22, l\u2019op. 26 e l\u2019op. 27 n. 1 e 2 \u201cChiaro di luna\u201d, quattro partiture che fotografano una fase di passaggio nello stile dell\u2019autore: il genio di Bonn oscilla tra il conformarsi all\u2019equilibrio di Haydn e il procedere per strappi progressivi a destabilizzare una misura di buon gusto che irretisce la sua espressivit\u00e0. Per Gamba, che ha scelto l\u2019ordine cronologico per la sua integrale, la prima delle quattro \u00e8, nella sostanza, ancora una sonata classica. Ecco allora il fraseggio nitido, l\u2019uso sorvegliato del pedale, l\u2019articolazione attenta di ogni nota, le dinamiche ombreggiate con cura, ma mantenute entro una paletta poco contrastata. Un\u2019op. 22 per lo pi\u00f9 bene educata, che scatta nervosa in pochi passaggi, come nel trio incasellato nel docile minuetto. Nell\u2019op. 26 il pianista veronese contiene gli slanci anche quando Beethoven canta i suoi eroi. Dopo aver cesellato con lucida intelligenza le variazioni del primo tempo regalando una successione di delizie, dopo lo scherzo scattante, affronta la marcia funebre sulla morte d\u2019un eroe senza turgori retorici. Anzi, vien da pensare che l\u2019accento cada pi\u00f9 sul senso di perdita e la tristezza che ne consegue, che sull\u2019eroismo del caduto. La lettura dell\u2019op. 27 n. 1 \u00e8 meno incisiva: Gamba appare riluttante a dare conto fino in fondo di tutti quei cambi di tempo imposti dall\u2019autore. Per esempio, assimilando una tradizione che annovera anche interpreti illustri, rallenta in senso espressivo l\u2019allegro molto e vivace del secondo movimento. E pazienza per qualche sbavatura nel finale. Nel Chiaro di luna, il connubio tra interprete e autore raggiunge un esito pi\u00f9 felice: splendida la dizione dell\u2019adagio sostenuto, in un controllato incanto di arpeggi. Poi un allegretto spontaneamente aggraziato e un presto energico che precipita sulla tastiera senza che l\u2019interprete scomponga la postura. Applausi scroscianti. Come unico bis l\u2019intermezzo in la maggiore op. 118 n. 2 di Brahms. \u00a9 RIPRODUZIONE RISERVATA<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Un solista lirico per sonate che sanno d\u2019eroico: e vince il dialogo alla tastiera Con applausi scroscianti Filippo Lovato VICENZA Se Filippo Gamba \u00e8 un pianista lirico e posato e Beethoven \u00e8 un compositore eroico e nervoso, vien da pensare che l\u2019affidare al primo l\u2019esecuzione integrale delle sonate del secondo sia una scommessa non esente […]\n","protected":false},"author":2,"featured_media":448,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[17],"tags":[],"class_list":["post-447","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-interviste-recensioni"],"yoast_head":"\n